穆桂英掛帥論文研究（穆桂英掛帥事例）
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關(guān)于梅蘭芳的資料
1、梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。 1902年 正式拜吳菱仙為師，學(xué)習(xí)青衣戲，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進(jìn)宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。 1904年 8月17日(農(nóng)歷7月7日)，在北京“廣和樓”戲館第一次登臺(tái)，在《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》里演織女。 1907年 梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。
2、梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術(shù)大師。梅蘭芳8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺(tái)。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。
3、梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術(shù)大師。清光緒二十年（1894年），梅蘭芳出生在北京前門外李鐵拐斜街一座京劇世家的舊居。
4、梅蘭芳所創(chuàng)新的京劇梅派藝術(shù)，不僅是中國京劇與整個(gè)中國戲曲藝術(shù)的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術(shù)的發(fā)展，自是得益于時(shí)代的機(jī)遇，當(dāng)時(shí)北京精英薈萃，戲樓茶館云集，在梅蘭芳綴玉軒聚集的 “梅黨”也各顯其長(zhǎng)，盛舉共襄，進(jìn)而成就了當(dāng)時(shí)梅蘭芳的梅派藝術(shù)。
5、梅蘭芳大事年表1894年10月22日，梅蘭芳誕生于北京前門外李鐵拐斜街梨園世家。1899年，他在百順胡同附近的一家私塾求學(xué)，開始了早期的學(xué)習(xí)生活。1902年，梅蘭芳正式拜吳菱仙為師，專攻青衣戲，首演《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)《二進(jìn)宮》、《三娘教子》等戲目，積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。
6、梅蘭芳是一個(gè)具有高尚的愛國思想和堅(jiān)定的民族氣節(jié)的人。強(qiáng)烈的愛國思想，堅(jiān)定的民族氣節(jié)。像梅蘭芳的人：藝術(shù)大師徐悲鴻、吳作人，還有宋慶齡、馬寅初等等。梅蘭芳8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺(tái)。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。
關(guān)于梅蘭芳的事
1、日本侵略者打著“中日親善”的幌（huǎng）子，找到了著名的京劇藝術(shù)家梅蘭芳，請(qǐng)他到電臺(tái)去為他們播一次音。雖然并沒有明說播音的內(nèi)容，但梅蘭芳心里明白，他們是想利用自己的影響，美化侵略者的丑惡行徑。于是，他便以去香港演出為由拒（jù）絕了。
2、梅蘭芳摔盆取真諦 梅蘭芳對(duì)自己表演女人“猛然吃驚”的神態(tài)，總是感到不夠bai滿意。一天，梅蘭芳下班回家，見夫人福芝芳正在聚精會(huì)神的整理衣服。他想，此時(shí)如果讓她猛聽一聲巨響，到底會(huì)出現(xiàn)什么吃驚的樣子？于是他隨手拿起一只蘭花瓷盆，狠狠的往地上一摔。
3、移居香港。1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。
4、寫了梅蘭芳的四件事：（1）梅蘭芳拒絕為日本人播音。（2）梅蘭芳拒絕為日本人登臺(tái)演出。（3）梅蘭芳離開上海到香港避居，再次拒絕為日本人演出。（4）梅蘭芳蓄須拒絕為日本人演出。體現(xiàn)了梅蘭芳：滿腔的愛國熱情，崇高的民族氣節(jié)，堅(jiān)貞不屈的高尚品質(zhì)。
5、他們到達(dá)上海后，王鳳卿先領(lǐng)梅蘭芳一起去拜訪了新聞界、文藝界的朋友，如《時(shí)報(bào)》的狄平子、《申報(bào)》的史量才、《新聞報(bào)》的汪漢溪，以及文藝界的吳昌碩、朱古微、俞粟廬、徐凌云等。在演打炮戲之前，金融界的楊蔭蓀托人找到王鳳卿，要他們?cè)诮Y(jié)婚堂會(huì)上唱一出《武家坡》。
6、刻苦學(xué)藝 年輕時(shí)代的梅蘭芳，有一次去拜一位老藝人為師，這位名師仔細(xì)打量后，搖頭拒絕，認(rèn)為梅蘭芳長(zhǎng)著一雙“死魚眼睛”：灰暗、呆滯、無光、不靈。梅蘭芳并未灰心氣餒，反而增強(qiáng)了他學(xué)藝的信心。
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談戲曲旦角表演藝術(shù)特點(diǎn)論文
1、因此，針對(duì)呂劇旦角的臺(tái)步藝術(shù)而言，要在旦角人物特征及呂劇作品表演內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行綜合考慮，采用恰當(dāng)?shù)呐_(tái)步技巧來生動(dòng)地塑造出旦角形象，展現(xiàn)其真正的藝術(shù)魅力。
2、作為旦角演員，必須要掌握自己擅長(zhǎng)詮釋的角色的臺(tái)步特點(diǎn)，并做到精益求精，才能使觀眾從其一步一走中體會(huì)到真正的戲曲藝術(shù)魅力。人常說：行家伸伸手，便知有沒有。要知有沒有，先看一步走。走到九龍口(臺(tái)中)，便能掂出斤兩來。這均說明，舞臺(tái)雖小，卻有王法尺度，不是亂來之地。
3、其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。 梆子腔 梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。
4、“丑”，扮演戲劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。 我國戲曲的有一特點(diǎn)是“虛擬——沒有實(shí)物的表演”，盡管舞臺(tái)上沒有崇山峻嶺、河流湖泊、沒有狂風(fēng)暴雨、似火驕陽，但是演員可以憑借虛擬的表演，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。
戲曲從什么年代開始?
戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時(shí)代。但形成過程相當(dāng)漫長(zhǎng)，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷明、清的不斷發(fā)展成熟而進(jìn)入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗。如今有360多個(gè)劇種。
元代是中國戲曲史的重要時(shí)期，以其元曲聞名于世。北雜劇（亦稱元雜劇）在文學(xué)上以質(zhì)樸自然勝，關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。表演上顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。
中國戲曲的孕育與形成 中國戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具表演成份的“角抵戲”，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。