中國京劇男旦美學研究論文（京劇男旦發聲教學視頻）
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京劇男旦稱號
1、京劇中的男旦，是一種獨特的表演藝術形式，也被稱為乾旦。所謂男旦，就是男性扮演女性角色的一種表演方式，屬于旦角范疇。這一傳統藝術形式源遠流長，早在漢代，就有男優所扮的女娥。至魏晉時期，出現了以男扮女裝的《遼東妖婦》。隋代，男扮女裝蔚然成風。唐代的參軍戲里，也出現了以男扮女的優伶。
2、被譽為中國“ 四大名旦 ” 的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。梅蘭芳(1894~1961)，原籍江蘇泰州名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。
3、程硯秋（1904年1月1日一1958年3月9日）著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術的創始人，男，程硯秋原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，后改為漢姓程，初名程菊儂，后改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。
4、不分男女，扎上靠旗叫扎靠，不扎靠旗就披靠。
5、梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生。京劇四大名旦是指梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生，他們是中國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人。他們的優秀藝術，給人留下了不可磨滅的印象。京劇又稱京戲，在臺灣又稱平劇、國劇，是中國戲曲曲種之一。以北京為中心分布，遍布全國。
6、男旦！最著名的四大名旦-梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生四位先生都是“男旦”。現在比較著名的男旦有胡文閣等。
中國戲劇舞臺上為什么會出現“男旦”這一類的表演藝術?
所以培養男旦是為了在亂世里更好的規避風險。
從文化的角度來看，男旦藝術的出現不僅僅是表演形式的創新，更是對傳統性別觀念的一種挑戰。它打破了性別界限，讓男性扮演女性角色，從而拓寬了藝術的表現空間，豐富了戲劇的表現形式。這一藝術形式的出現，對于推動社會對性別平等的認識，促進性別觀念的開放和包容，起到了積極的推動作用。
之所以四大明旦全是男的，是因為那個時候女人是不可以拋頭露面，更別說演戲了，梨園行里的女弟子非常少，但也有少數的女演員。男人演女人叫男旦，現在男旦已經非常少了。梅蘭芳主要是演青衣的，端莊大方，一般來說是大家閨秀之類角色。
京劇的梅尚程荀四大名旦產生的一個重要原因確實如你所言，因為當 時不允許男女同臺演出，所以女性角色多由男人扮演。另外在后來的 演唱實踐中發現，其實男人演女人在一些方面是更有優勢的，尤其是 男人的聲音條件，調門高，舞臺生命長等，所以男旦雖然在解放后不 如以前，但仍然得到了一些發展。
男旦藝術，這種獨特的戲曲表演形式，指的是在舞臺上，男性演員身著女裝，模仿女性的唱腔和表演技巧，扮演女性角色。它的起源可以追溯到古代，由于社會對女性登臺的限制，男旦角色應運而生。四大名旦的出現，使得男旦藝術達到了藝術高峰，成為戲曲藝術中的瑰寶。
不是花旦，是男旦. 男旦藝術簡單地說就是男扮女裝、男唱女腔，早期是因為不允許女性登臺而產生，隨著四大名旦的崛起，登峰造極. 若論男扮女，漢代已有“弄假婦人”的記載，但真正戲曲中的男旦始于何時？元明兩代都是有女演員的，女演員的地位與娼妓仿佛。
你們對中國京劇里的男旦是怎么樣評價的
1、男旦表演藝術家的成就和貢獻不容忽視。例如，梅蘭芳先生是中國戲曲藝術的代表，他的表演至今仍被廣泛贊譽。他的作品如《貴妃醉酒》、《思凡》等，都是經典之作。 盡管男旦在現代社會中受到了一些爭議，但我們不能否認他們在京劇表演中的獨特魅力和藝術價值。
2、男旦藝術的精髓在于其細膩入微的表情、情感表達和對角色的深刻理解。演員們通過化妝、服裝和表演技巧，將女性角色的柔美、細膩和復雜情感演繹得淋漓盡致。他們在舞臺上的表現，不僅展現了個人的藝術才華，也反映了對角色內心世界的深刻洞察。
3、男旦，作為中國戲曲藝術中獨特的一環，被贊譽為國粹中的瑰寶。梅蘭芳之子、知名男旦表演者梅葆玖強調，男旦并非簡單的女性角色模仿，它蘊含著獨特的藝術價值和不可替代性。他認為，女旦雖然美妙，但因體力、嗓音和舞臺生涯的限制，無法完全取代男旦。坤旦和乾旦的并存，恰恰滿足了觀眾多元化的審美體驗。
4、樓上說的對，確實是時代的產物，但是不得不承認，男生確實比女生更加適合唱，因為當時所有的發聲方法都是根據男性的生理結構設計的。
5、不要介紹了幾個月，就哭著說聽京劇，或者為他做七天的夢。說實話，戲劇觀眾是喜歡挑剔的。這種到處上綜藝節目，只演一出戲的孩子，還是安然度過賣座期，再唱幾出戲比較好。我并不反對戲曲演員上綜藝節目，相反，王佩瑜上綜藝節目我還挺支持的。她上綜藝節目是因為她唱的好，合格。
京劇男旦的練聲方法和發聲技巧
旦角發聲方法，屬于民族傳統的發聲方法，講究音色明亮，共鳴腔調節較小，聲波在硬腭及口腔上部振動較多，聲音靠前，聲音顫動幅度較小，吸呼部位較深，講究氣沉丹田，排氣量相對較小；京劇旦角的唱法特點是用小嗓子(習慣上也叫假嗓子，就是“陰嗓”)，一般地說小嗓子是比大嗓子(習慣上叫它本嗓，就是“陽嗓”)來得窄。
具體方法是：用漢語拼音的方法把字頭、字腹、字尾放大放緩，以字練聲，然后加快，同時練嘴皮子和唇齒牙舌喉的靈活性。
我的唱是真假聲合用，更確切的說是主要的用小嗓， 適當摻用一些近于大嗓的發聲。這并不是這一句或某幾個字用小嗓， 另一句或某幾個字用大嗓， 而是每一段、每一句、甚至到每個字的發聲都是大小嗓合用， 只不過根據字清、情真的要求，使用程度有所不同。