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從藝術的分科來看,中國畫可分為人物、山水、花鳥三大畫科,它主要是以描繪對象的不同來劃分的。而中國畫中的畜獸、鞍馬、昆蟲、蔬果等畫可分別歸入此三類。中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面,也都有自己的特點。中國畫的構圖一般不遵循西洋畫的黃金律,而是或作長卷,或作立軸,長寬比例是“失調”的。
花鳥畫的參考文獻有:《花鳥畫的意境美》(李海永)、《美的代表,中國花鳥畫》(吳麗萍)、《寫意花鳥畫的文化精神》(荊桂秋)、《葉芃花鳥畫作品》(葉芃)、《花鳥畫的起源與其審美特征》(江民輝、黃麗君)等等。
兒童的繪畫是藝術發展到現在,我們認識到的,十分有境界的美。就像我們對埃及金字塔的望塵莫及和對原始藝術的無比懷念。或許,在人類誕生之初的裝飾性藝術,就道出了藝術的本質。裝飾繪畫為我們開啟了一扇最明了的,眺望美的窗。
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劉大為的藝術風格獨具特色,他擅長工筆與寫意,尤其以描繪北方少數民族生活和重大歷史題材而聞名。
唐代,花鳥畫業已獨立成科,著錄中計有花鳥畫家80多人,已能注意到動物的體態結構,形式技法上也比較完善。花鳥畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。
明代仇英的《清明上河圖》采用青綠重彩工筆,描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風情,該畫長達87米,高0.3米,畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城墻,當時蘇州地區標志性建筑皆清晰可辨,整個畫卷充滿山清水綠之明媚。
趙治平以工筆花鳥畫和寫意花鳥畫名世,為當代中國畫界花鳥畫創作深具影響的畫家。讀他的作品,可感受到他的藝術在不斷升華,也可感受到他作品中獨特的文化品位和獨特的精神品位,透射出獨有的文化思考。深邃的意境和深厚的筆墨之情。
仇英曾作《郭子儀拜壽圖》,該畫為絹本,工筆重彩,繪郭子儀拜壽圖,其場面宏大,人物眾多,在明人繪畫作品中極為罕見,畫中山林臺觀,庭院房舍,人物鞍馬,山石花草,繁復精湛,特別是人物線條流暢,神采生動逼真,該作品雖未見前款,但無論從絲絹材料,顏料,風格,人物場景布局都符合明代繪畫特征,與仇英風格一致。