鋼琴論文開題報告模板范文（鋼琴論文開題報告模板范文怎么寫）
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音樂畢業(yè)論文開題報告
1、音樂畢業(yè)論文開題報告 篇1 論文題目： 古典吉他演奏中國民族音樂的實踐 選題的依據和意義，研究的主要問題，擬達到的目的： 選題的依據和意義：有著悠久的歷史傳統(tǒng)中國民族音樂，是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。古典吉他被譽為同鋼琴、小提琴并列的世界三大樂器之一。被認為是吉他藝術的最高形式。
2、音樂論文開題報告范文篇1： 開題報告寫作規(guī)范 開題報告的寫作應包含以下幾方面的內容： 綜述本課題國內外研究動態(tài)，說明選題的依據和意義； 研究的基本內容，擬解決的主要問題； 研究步驟、方法及措施； 研究工作進度； 主要參考文獻。
3、在論文的開題報告中可以圍繞著這些優(yōu)點來說明音樂的重要性。
4、浙江音樂學院畢業(yè)論文中期檢查和開題報告的區(qū)別如下：畢業(yè)論文中期檢查是非正式的，而開題報告是正式的。開題報告是正式開始畢業(yè)論文工作前提交的，主要應包含以下內容：對論文課題的前期調研進行總結（課題的國內外研究狀況和本課題創(chuàng)新之處，本課題研究的必要性）。
音樂學論文寫作
1、音樂類論文的寫作目標與內容如下：論文主題和結構：在引言部分，作者通常會提出一個研究問題或假設，并圍繞該問題或假設展開論述。你可以評價作者提出的問題或假設是否合理、有趣，以及論文的結構是否清晰、嚴謹。
2、專家學者就音樂范疇內某些論題進行剖析研討的論文；在讀學生就某一學科撰寫的論文（學年論文）；學士、碩士、博士的學位論文；鑒定職稱論文。從音樂論文價值取向分類，能夠將音樂論文分為對學生概括本質的查驗和音樂作業(yè)者本身理論水平、學術水平的完 成與查驗兩大有些。
3、音樂學論文寫作篇1 淺談中國傳統(tǒng)音樂文化中的人文精神 從哲學的角度上來說，藝術來源于生活，因此我國傳統(tǒng)文化為傳統(tǒng)音樂文化提供了適宜的發(fā)展沃土。而中華民族傳統(tǒng)文化的最顯著特征就是富有“天人合一，以人為本”的人文精神。
4、綜合性、客觀性。綜合性：音樂學論文寫作中綜述是對某一主題或領域內的研究文獻進行全面、系統(tǒng)的回顧和總結。客觀性：綜述的目的是為讀者提供一個中立的、不帶偏見的概覽。
關于貝多芬悲愴奏鳴曲第一樂章的開題報告
1、主要作品有交響樂9部；管弦樂幾十首(《愛格蒙特序曲》最為著名)；鋼琴協奏曲5首，小提琴協奏曲一首；其他協奏曲5首；鋼琴奏鳴曲32首(熱情、月光、悲愴、黎明、暴風雨等最為著名)；室內樂80首；歌劇1部《弗德里奧》；另有神劇1部；彌撒曲2首等等。逸話童年 貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。
鋼琴論文開題報告咋寫?
1、論文的研究目的和意義 鋼琴及其演奏曲目在音樂創(chuàng)造的地位之類的。
2、初中民族音樂教學起著承上啟下的作用，應當在教學內容、教學方法上予以創(chuàng)新。如在欣賞江蘇民歌《茉莉花》時，可以讓學生演奏兩個不同的歌詞版本，還可以讓學生學習并比較廣東、河北等地區(qū)的《茉莉花》版本，也可以讓學生欣賞二胡、笛子、鋼琴、琵琶等不同樂器的演奏。
3、音樂畢業(yè)論文開題報告 篇1 論文題目： 古典吉他演奏中國民族音樂的實踐 選題的依據和意義，研究的主要問題，擬達到的目的： 選題的依據和意義：有著悠久的歷史傳統(tǒng)中國民族音樂，是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。古典吉他被譽為同鋼琴、小提琴并列的世界三大樂器之一。被認為是吉他藝術的最高形式。
4、字以上的論文 音樂小課題開題報告范文(二) 選題評估 (一)研究對象 中小學音樂課 (二)研究目的 鋼琴即興伴奏是一門獨立的音樂表演藝術，由于它的重要性不容易被理解，往往得不到應有的重視，而中小學音樂課上的即興伴奏是調動學生對音樂愛好的一種手段，所以對大學師范類的音樂學生應該注重高音伴奏的培養(yǎng)。
5、奏鳴曲開題報告范文 音樂專業(yè)的同學在畢業(yè)之前舉辦一場奏鳴曲會是對自己學習成果的一個展示月總結。我為大家整理的奏鳴曲開題報告范文，希望大家喜歡。音樂會設計的目的和意義 本人碩士畢業(yè)音樂會形式對三年的研究生學習情況進行系總結性的展示。在選取畢業(yè)音樂會曲目上有下三方面的考慮。
6、論文開題報告的字體格式要求 論文(含開題報告和文獻翻譯)用A4紙單面打印，頁面設置：左邊距、右邊距、下邊距均為5厘米；上邊距為8厘米。頁眉、頁腳均為2厘米。論文(含任務書)及附件裝訂成一冊，一式兩份。 頁眉從正文開始。頁眉左端頂格為論文標題，論文標題用宋體五號字。
關于貝多芬悲愴奏鳴曲第一樂章演奏方面的論文資料
八度震音 在貝多芬鋼琴奏鳴曲作品13《悲愴》第一樂章中八度震音可以說是貫穿了全曲。引子部分一結束，進入呈示部主部時，八度震音便立即登場（見譜1）。主部是2/2拍，是支持樂曲的強大支柱，它的性格十分堅實明確。
貝多芬的主要作品有交響樂九部，其中第第第六部又稱作英雄交響曲、命運交響曲和田園交響曲，再加上第九部合唱交響曲，都是享有盛名的交響樂作品。除此而外，他還有《悲愴》等32部奏鳴曲，5部鋼琴協奏曲，一部小提琴協奏曲，6部弦樂四重奏曲及《莊嚴的彌撒曲》等眾多作品。
從樂曲《悲愴》談析貝多芬對鋼琴奏鳴曲的貢獻 貝多芬悲愴奏鳴曲 《悲愴》奏鳴曲是反抗殘酷命運與黑暗勢力，追求美好理想和幸福人生的雄偉詩篇。全曲充滿著斗爭的力量和熱烈追求的 *** 。第一樂章是奏鳴曲式。悲壯的慢板引子揭開了全曲的序幕。
在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標題的作品。關于"；悲愴"；這個辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當的一段距離，因為這畢竟是他的早期作品。 看“悲愴”的譜子時，發(fā)現譜子的開始處只記著Grave——重板，音樂中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。
貝多芬把c小調作為表現斗爭的、英雄的、激情的、悲愴的調性，而這首奏鳴曲就是取用c小調寫作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經做到樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內容。
引子是這首曲子最有名的部分，除去引子也是一首完整的奏鳴曲第一樂章。引子的開頭可以想象成是樂隊齊奏，是貝多芬交響樂中常用手法。從第一交響曲和第三交響曲的開頭和弦也能看出十分相像。之后引子的右手我們可以想象成木管樂器，左手可以想象是弦樂群和銅管低音。用一種反差襯托出孤獨感。